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維托爾德·盧托斯瓦夫斯基

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維托爾德·羅曼·盧托斯瓦夫斯基
Witold Roman Lutosławski
盧托斯瓦夫斯基坐在鋼琴前
(W. Pniewski和L. Kowalski配圖)
出生(1913-01-25)1913年1月25日
 俄羅斯帝國波蘭會議王國華沙
逝世1994年2月7日(1994歲—02—07)(81歲)
 波蘭華沙
國籍 波蘭
知名作品《樂隊協奏曲》
《第三交響曲》
《大提琴協奏曲》
管弦樂《鏈條》
所屬時期/樂派20世紀古典音樂
擅長類型管弦樂、室內樂
師從

維托爾德·羅曼·盧托斯瓦夫斯基波蘭語Witold Roman Lutosławski;1913年1月25日—1994年2月7日)是波蘭作曲家和管弦樂指揮家。他是二十世紀歐洲主要的作曲家之一,在他去世前三十年間也是波蘭的傑出音樂家之一。他的作曲作品包括四部交響曲、一部管弦樂協奏曲、一部弦樂四重奏以及一些器樂作品、協奏曲聲樂套曲,除此以外,他也是一位著名的指揮家。

早年,盧托斯瓦夫斯基在波蘭華沙學習作曲和鋼琴。他的早年作品受到波蘭民間音樂的影響,但其中大部分作品在二戰期間被毀。在二十世紀五十年代後期,他開始發展自己的獨特作曲技法,從那時起,他的音樂融入了自創的從小範圍的音程中建立和聲的方法。其音樂作品雖採用多種複雜的現代音樂技巧,但始終富於真情實感和豐富的音樂效果。他也使用了自己自創的「機遇音樂」,主要表現是作品中的部份段落由演奏者隨機即興地演奏。

二戰期間,盧托斯瓦夫斯基被德軍俘虜,藉機逃出後,他通過在華沙的酒吧彈鋼琴謀生。二戰後,在史達林的統治時期,他的《第一交響曲》被批以形式主義之名,導致該作品只有精英才能欣賞。對此,盧托斯瓦夫斯基認為這種反形式主義是一種不合理的倒退,因此他始終努力保持自己的藝術完整性。在二十世紀八十年代,他對團結工會運動提供了藝術上的支持。他獲得了許多國際獎項以及一些其它榮譽,1994年,他被授予波蘭最高榮譽「白鷹勳章」。

生平

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家庭與成長

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維托爾德·盧托斯瓦夫斯基的父母是波蘭的貴族,他們一家在波蘭的波德拉謝省沃姆扎縣的德羅佐沃村(Drozdowo)擁有莊園。他的父親約瑟夫·盧托斯瓦夫斯基(Józef Lutosławski)參與了波蘭的民族民主黨民族民主運動),而且他們一家與該黨創始人之一羅曼·德莫夫斯基關係甚密,維托爾德·盧托斯瓦夫斯基就採用了創始人的名「羅曼」為中間名。1904年,約瑟夫在蘇黎世讀書時認識了瑪麗亞·奧爾塞夫斯卡(Maria Olszewska),後來瑪麗亞也成為了維托爾德·盧托斯瓦夫斯基的母親。約瑟夫離開蘇黎世後,在倫敦繼續他的學業,畢業後擔任波蘭民族民主報紙《Goniec》的通訊員。1905年,約瑟夫回到華沙參與民族民主政治活動,並於1908年接管家庭莊園。維托爾德·盧托斯瓦夫斯基生於第一次世界大戰爆發前夕,是他們家中三個兄弟中最年輕的一個。隨著德國和俄羅斯1915年開始交戰,不久普魯士軍隊開始向華沙進發,維托爾德向東前往莫斯科避難。他的父親約瑟夫仍在政治上保持活躍,準備組織波蘭軍團採取任何可能解放波蘭的行動(1815年維也納會議將華沙歸為沙俄的一部分),而德莫夫斯基的策略是讓俄羅斯保證新產生的波蘭王國的安全。但是,1917年的二月革命推翻了沙皇的統治,隨後的十月革命成立了蘇維埃政府,並通過與德國簽訂《蘇俄互不侵犯條約》實現了雙方的和平。這之後,蘇維埃政府將波蘭人視為沙俄的同黨,導致盧托斯瓦夫斯基一家與蘇維埃政府產生矛盾,最終布爾什維克逮捕了約瑟夫和他的兄弟瑪麗安(Marian)。因此,雖然蘇德兩國在東方戰線停止了戰鬥,維托爾德仍被阻止返回波蘭。約瑟夫和瑪麗安被關在位於莫斯科的布提爾卡監獄,5歲的維托爾德當時在那看望了他們。1918年9月,約瑟夫和瑪麗安在審訊前被處決。

一戰後,盧托斯瓦夫斯基一家回到了新成立的波蘭共和國,卻發現他們的財產被損毀了。維托爾德的父親去世後,其他家庭成員對他的成長起了重要的作用,尤其是約瑟夫的同父異母兄弟卡齊米茲·盧托斯洛夫斯基(Kazimierz Lutosławski,一名牧師和政治家)。[1]

維托爾德6歲時在波蘭經歷了為期兩年的鋼琴課程。後來因為蘇波戰爭,他們一家離開華沙返回德羅佐沃村經營莊園,但經過幾年不太成功的經營,他的母親又回到了華沙,之後他的母親當過醫生,也翻譯了幾本英文童書。[1]1924年,維托爾德進入了巴托高中(Batory High School),同時繼續上鋼琴課。當時,卡羅爾·席曼諾夫斯基《第三交響曲》的一場演出對他產生了深遠的影響。1925年,他在華沙音樂學校開始了小提琴課程。[2]1931年,他到華沙大學學習數學,次年他參加了敖德薩國立音樂學院的作曲課,在哪裡他遇到了他唯一的作曲老師Witold Maliszewski(曾是尼古拉·里姆斯基-科薩科夫的學生)。經過學習,他在曲式方面奠定了堅實的基礎,特別在奏鳴曲式樂章的作曲。1932年,他放棄了小提琴的學習。1933年,他停止了學習數學,而將精力集中在鋼琴和作曲上。作為傑西·萊菲爾德(Jerzy Lefeld)的學生,1936年,他在音樂學院獲得了鋼琴演奏的文憑,他曾在音樂學院公開演奏了舒曼托卡塔貝多芬第四鋼琴協奏曲。而他的作曲文憑是在1937年由同一機構頒發的。

二戰時期

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1990年,盧托斯瓦夫斯基(右)迎接他的老朋友安德熱·帕努夫尼克(左)。


二戰期間,盧托斯瓦夫斯基應召入伍,在波蘭軍隊中擔當電台訊號員。同時他仍沒有放棄創作,他於1939年完成的作品「交響變奏曲」(Symphonic Variations)由菲度伯格(Fitelberg)指揮波蘭廣播交響樂團首演,並於1939年3月9日在廣播中進行了播出。[3]和大多數年輕的波蘭作曲家一樣,盧托斯瓦夫斯基本來希望到巴黎繼續進修音樂,但到了1939年9月發生了納粹德軍入侵西波蘭蘇聯入侵東波蘭,波蘭被瓜分為東西兩半,導致他繼續學習音樂的計劃被打破了。之後,盧托斯瓦夫斯基被調往克拉科夫軍的無線電部隊,不久被德軍俘虜,但後來他在押送期間趁機逃走,並步行了四百公里路程逃回華沙。而其兩個兄長不幸地被蘇聯士兵俘虜,後來在西伯利亞勞改營中餓死。

為了謀生,盧托斯瓦夫斯基以編曲鋼琴家的身份加入了「達納樂團」(Dana Ensemble),並且在「齊米安斯卡咖啡廳」(Ziemiańska Cafe)唱歌。[4]而後,他與作曲家朋友安德熱·帕努夫尼克組成了鋼琴二重奏,他們在華沙的咖啡館一起演出。[5]他們的演奏曲目廣泛涵蓋了他們自己創作的音樂,包括盧托斯奧夫斯基的第一首《帕格尼尼變奏曲》(Paganini Variations),一首改編自帕格尼尼小提琴獨奏的第24隨想曲抄本。

在德國佔領下的華沙,盧托斯瓦夫斯基在卡巴萊餐館和咖啡室里彈琴維生,他和另一位作曲家柏努夫尼克(Andrzej Panufnik)一起組成鋼琴二重奏,為這個組合撰寫了不少改編的作品,包括「帕格尼尼變奏曲」(Paganini Variations)。雖然德國政府禁止波蘭傳統音樂,他們亦有暗中創作一些反動的歌曲。而在Aria咖啡室演奏期間,盧托斯瓦夫斯基認識了他後來的妻子瑪利亞·波古瓦夫斯卡(Maria Danuta Bogusławska)。

1944年華沙起義,波蘭人企圖反抗納粹暴政,結果遭到殘酷鎮壓,華沙幾乎被夷為平地。盧托斯瓦夫斯基帶著母親逃走,只能夠帶著少量的樂譜,因此其戰前的作品大多數沒有留下來。到了四月,蘇聯接管了波蘭,盧托斯瓦夫斯基才再次回到已成瓦礫的華沙。

戰後

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盧托斯瓦夫斯基在1941年就著手創作第一交響曲,戰爭時樂譜丟失,戰後他靠著草稿和記憶重新創作,終於在1948年首演。他亦曾為當時一齣關於戰後重建的默片創作了背景音樂「華沙組曲」。1945年他擔任波蘭作曲家聯會的秘書及財政。1946年他和瑪利亞結婚,瑪利亞幫助丈夫抄寫樂譜,對盧托斯瓦夫斯基是很大的支持。

1947年,隨著史達林上台後,東歐國家的政治環境越來越惡劣。波蘭工人黨開始對文藝作品政治審查,指現代音樂不符合「社會現實主義」路線。到了1948年,作曲家聯會已經被親政府人士佔據,盧托斯瓦夫斯基一度無法忍受政治審查,決定退出聯會。而其好友柏努夫尼克亦在這時期逃亡到英國。

盧托斯瓦夫斯基的第一交響曲上演時,被批評為形式主義。之後他有依隨黨的指示,創作符合「社會現實主義」的作品,其中一套兒歌得到政府頒發「首相獎」。但盧托斯瓦夫斯基意識到自己的創作並非純粹為了應付政治要求,是為了延續波蘭的藝術活動。

1954年他所創作的「管弦樂協奏曲」(Concerto for Orchestra)奠定了他作為二十世紀重要作曲家的里程碑,由當時剛成立的華沙愛樂樂團首演,並再次獲得國家的獎項。

成熟期

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事業

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晚年

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Witold Lutosławski in 1993.


音樂

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民族特色

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和聲

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機遇音樂

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在1960年3月16日,在聽波蘭電台的新音樂廣播時,他碰巧聽到了約翰·凱奇的鋼琴和管弦樂隊曲。雖然他沒有受到聲音或音樂哲學的影響,但凱奇對不確定性的探索引發了他的思考,盧托斯瓦夫斯基找到了一種方法來保留他想要的和聲結構,同時引入他正在尋找的自由。他的三首後奏曲被匆忙完成(他本打算寫四首),他繼續創作作品,探索這些新想法。 在Jeux vénitiens中,Lutosławski寫了長篇段落,從而使其中合奏的部分不能完全同步。在指揮的提示下,每個樂器演奏者可能會被指示直接進入下一節,繼續之前完成當前部分或停止演奏。通過這種方式,由「偶然」一詞定義的作曲控制限制內的隨機元素由作曲家仔細指導,他精確地控制了作品的架構和和聲進行。盧托斯瓦夫斯基準確地標註了音樂;沒有即興創作,任何樂器演奏家都沒有選擇的餘地,因此,音樂的最終呈現是可以被預見的。


他的弦樂四重奏中,Lutosławski只使用了四個器樂部分,拒絕將它們寫在一個大譜表里,因為他擔心這將意味著他希望垂直對齊的音符重合,就像傳統注釋的古典合奏音樂一樣。在他的管弦樂中,這些符號問題並不那麼困難,因為關於如何以及何時繼續的指示是由指揮給出的。盧托斯瓦夫斯基稱他成熟時期的這種技術為「有限的偶然音樂」。

晚期風格

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參見

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注釋

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參照
  1. ^ 1.0 1.1 Witold Lutosławski – Guide to Warsaw: Marszałkowska 21. NIFC 2013
  2. ^ Witold Lutosławski – Guide to Warsaw: Plac Trzech Krzyży 18. NIFC 2013.
  3. ^ Lutosławski – Guide to Warsaw: Konopnickiej 6. NIFC 2013.
  4. ^ Witold Lutosławski – Guide to Warsaw: Mazowiecka 12. NIFC 2013.
  5. ^ Witold Lutosławski – Guide to Warsaw: Królewska 11 („SiM」); Szpitalna 5 („Lira」); Mazowiecka 5 (Aria, U Aktorek). NIFC 2013
書目

外部連結

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