The Book of Literary Design
| The Book of Literary Design | |
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| 作者 | 刘勰著 黄兆杰、卢仲衡、林光泰译 |
| 发行信息 | |
| 出版机构 | 香港大学出版社 |
| 出版时间 | 1999年 |
| 出版地点 | 香港 |
《The Book of Literary Design》是《文心雕龙》的全译本，1999年由香港大学出版社出版，由黄兆杰、卢仲衡、林光泰合译。
成书[编辑]
黄兆杰于1960年毕业于香港大学，1970年获得牛津大学的哲学博士学位，后于香港大学任教，教授中国古典文学与翻译等课程。他于1983年所作的《早期中国文学批评》（英语：Early Chinese Literaty Criticism）中收录《文心雕龙》的《神思》、《序志》的翻译。1999年，他与其他两位译者（卢仲衡、林光泰）合译并主编出版了《文心雕龙》(The Book of Literary Design ）。[1]:19[2]:92
黄兆杰和施友忠一样，都是在教授中国文学的过程中开始对《文心雕龙》的翻译。此外，英国的政治文化对香港也有所影响，以及他在英国的学习经历，创作上更为会考虑英国读者阅读习惯。在此背景下，主编在《原道》的注解表示，“大众化读者的理解与欣赏” 是他翻译研究所关注的对象。《早期中国文学批评》中也有说“他的翻译是面向没有接触过汉语的读者，即使不是汉语专业的大学学生也可以阅读，并由此了解中国文学的基本概念”。[1]
从翻译策略而言，此书使用了归化翻译，注重传播中国文论，以流畅性，减少学术性，增加可读性为主。译者角色是一般的大众译者，以意译为主，释义为辅。[1]:19[3]:25-26[4]
回响[编辑]
有学者依据WorldCat以统计此书在世界的馆藏量。在1979年至2019年间，黄译本的馆藏量是各家译本之中最少的，只有三家。相比之下施友忠（The Literary Mind and the Carving of Dragons）的有1231家、蔡宗齐的有1317家，可见他的影响力不高。[5]:67
究其理由，主要是归于当中的思想内容简单化，有意或者无意省略原文中的思想。此外，相比另外两家的全译本，负责出版的香港大学出版社并不是著名的出版社，而其他译本要么是有美国各大高校出版社发行，又或者是有《大中华文库》计划背书，相比下影响力不足。[5]:67-68
吕荣分析了此译本，并指出此书的易读程度大约在12级左右，在施译本和杨译本（Dragon-Carving and the Literary Mind）之间。相比而言，易读性不是所有译本中最低的。抽取《神思》篇以分析，以“古人云：‘形在江海之上，心存魏阙之下’”作比较，认为他的译法最容易被读者所理解。而“文之为德也大矣！”一句中，黄兆杰选择译作“Harmony such as you see in poetry, is universal”，但是“Harmony”实际没有“文”的意是，而是解作“融合”、“协调”之意，也可指“自然界色彩的协调”，而他全文中“文”都译作“Harmony”，可见他希望表达出原文“文”的特点，以减少不必要的麻烦。[1]
参考[编辑]
- ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 吕荣; 马文丽. 《文心雕龙》三个英译本可接受度对比研究 37 (3). 2020.
- ^ 胡作友. 《文心雕龙》英译的文化价值. 福建江夏学院学报. 2018, 8 (6): 90-94.
- ^ 黄勤; 廖颖莉. 《文心雕龍》英譯研究：回顧與反思. 外语与翻译. 2021, 28 (03): 24-28+98.
- ^ 戴文静. 中国文论英译的译者行为批评分析———以 《文心雕龙》的翻译为例. 解放军外国院学报. 2017, 40 (1): 31.
- ^ 5.0 5.1 戴文静. 《文心雕龍》海外英譯及其接受研究. 中国文学批评. 2020, (02): 62-70+158.
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