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盧喬·富爾奇

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盧喬·富爾奇
富爾奇，1994年
出生(1927-06-17)1927年6月17日
 義大利王國羅馬
逝世1996年3月13日(1996歲—03—13)（68歲）
 義大利羅馬
墓地意大利羅馬勞倫蒂諾公墓
別名路易斯·富勒
Louis Fuller
職業
  • 電影導演
  • 編劇
  • 演員
活躍時期1950年–1991年
配偶瑪麗娜·富爾奇
（1958年結婚—1969年結束）
兒女2

盧喬·富爾奇（義大利語：Lucio Fulci，義大利語：[ˈlutʃo ˈfultʃi]；1927年6月17日—1996年3月13日）是一位意大利電影導演、編劇和演員。儘管他在近五十年的職業生涯中涉足多種類型的電影，包括喜劇和意大利式西部片，但他因拍攝鉛黃和恐怖片而贏得了國際邪典追捧。

他最著名的電影包括《地獄之門》三部曲——《喪屍食人城》（1980年）、《鬼聲嘯嘯（英語：The Beyond (1981 film)）》（1981年）和《夜半鬼追人》（1981年）——以及《鬼槍神鞭》（1966年）、《桃色響尾蛇》（1969年）、《斷頭臺上艷女魂》（1969年）、《蛇蠍心》（1971年）、《奪命怪客》（1972年）、《喋血雪山》（1973年）、《Four of the Apocalypse》（1975年）、《鬼眼》（1977年）、《生人迴避》（1979年）、《Contraband》（1980年）、《紐約大姦殺》（1982年）、《Murder Rock》（1984年）和《A Cat in the Brain》（1990年）。儘管多年來有一些電影被稱為由富爾奇「共同製作」，但實際上他只是允許這些電影使用他的名字來宣傳（除《喪屍食人城》外，他確實積極爭取了一些資金[1]。

由於他獨特的視覺表達和不尋常的敘事風格，盧喬·富爾奇被類型評論家和學者稱為「恐怖詩人」[2][3]，這個稱號最初是指愛倫·坡。他在《神鬼入侵》（1981年）中自由改編了坡的作品[4]。他的許多電影中都包含大量的血腥暴力，尤其是《生人迴避》《鬼聲嘯嘯》《Contraband》和《紐約大姦殺》，因此他也被稱為「血腥教父」[5]，這個稱號他與赫謝爾·戈登·路易斯共享。

生活與職業生涯[編輯]

早年[編輯]

盧喬·富爾奇於1927年6月17日出生在羅馬的外台伯河。他的母親露西婭來自西西里墨西拿的一個貧窮但有聲望的反法西斯政治家庭。她早先與一個表親私奔到羅馬，但後來那人離開了她，讓她獨自撫養他們的孩子（盧喬）。盧喬由母親和一位女管家按照羅馬天主教的教義撫養長大[6]。他在威尼斯的海軍學院就讀，二戰末期，在羅馬的朱利奧·凱撒國立古典學校完成學業。他對藝術、音樂、電影和足球感興趣，還熱愛航海[7][8][9][10]。

他的母親鼓勵他成為律師，但他卻選擇了醫學院[11][8][9][10]。經過一段時間的醫學學習，他在完成培訓前退學，認為在電影行業更有錢途[12][頁碼請求]。他最初擔任藝術評論家，為《藝術公報》和《信使報》撰寫文章，還加入了批判性藝術團體「社會藝術團體」[8][13]。在羅馬拍攝的《Fulci Talks》中，富爾奇提到他年輕時在意大利遇到了杜魯門·卡波特，卡波特在閱讀書籍並講着一口流利的意大利語。

對藝術的興趣使他申請了羅馬的電影學校「實驗中心」，在那兒他進行了學徒訓練，之後他首先作為紀錄片導演工作，然後是電影助理導演，再後來是編劇，主要從事意大利喜劇領域的工作。著名的意大利導演斯泰諾接納了富爾奇，讓他協助拍攝了多部托托主演的喜劇[12][頁碼請求]。他還導演了多部由佛朗哥和奇喬主演的喜劇[14]。

富爾奇的鉛黃和恐怖片[編輯]

富爾奇後來開始執導鉛黃驚悚片，如《桃色響尾蛇》（1969年）、《蛇蠍心》（1971年）和《鬼眼》（1977年），以及意大利式西部片如《Four of the Apocalypse》（1975年）和《Silver Saddle》（1978年），所有這些電影都在商業上取得了成功，並因其對暴力的描繪而引發爭議。《蛇蠍心》中涉及在解剖室內被肢解的狗的特效如此逼真，以至於富爾奇被控虐待動物；但當他出示了用於電影中的人工犬類木偶（由特效大師卡羅·蘭博蒂製作）後，指控被撤銷[8][9][10]。

他在本國獲得重大聲譽的第一部電影《奪命怪客》（1972年），將嚴厲的社會評論與導演標誌性的暴力相結合。富爾奇在天主教家庭長大，且一直自稱為天主教徒[6]。儘管如此，他的一些電影（如《斷頭臺上艷女魂》《奪命怪客》《喪屍食人城》等）被認為具有非常反天主教的情感[15]。

1979年，他憑藉《生人迴避》在國際上取得突破，這是一部暴力的殭屍電影，在歐洲市場被宣傳為喬治·羅梅羅的《生人勿近》的續集，但未經富爾奇或羅梅羅的許可[16]。

富爾奇的一些電影在美國發行時被電影發行商剪輯以確保獲得R級，如《鬼聲嘯嘯》，該片最初以大幅剪輯的《Seven Doors of Death》為題在錄像市場發行。其他影片則為了避免獲得X級（如《生人迴避》和《夜半鬼追人》）而未評級，這樣限制了電影的觀眾群體僅限於成年人。未評級電影通常在全球的汽車戲院和刑房上映，形成了一批邪典追捧。許多富爾奇的恐怖片中都包含「眼睛受傷」場景，即角色的眼球被刺穿或從眼眶中拔出的特寫鏡頭[17]。

後期職業生涯[編輯]

富爾奇前往菲律賓，花了六周時間拍攝電影《Zombi 3》[18]。關於富爾奇離開這部電影的原因，有兩種對立的觀點，一是他因病無法繼續拍攝，二是他與製片人發生了爭執[19]。完成拍攝後，他後來表示「（我）沒有完成《Zombi 3》，但原因與疾病無關……有爭論，所以我完成了一個小時十五分鐘的影片」[18]。富爾奇表示他無法修改劇本，他認為劇本「糟透了」，於是與女兒一起對其進行了修改[18]。克勞迪·弗瑞迦索表示富爾奇簡化了他的劇本，並拍攝了一部七十分鐘的電影，這讓製片人佛朗哥·高登感到震驚[20]。

到20世紀80年代後半期，意大利電影業陷入困境，電影的院線發行減少，製片商開始製作面向電視和家庭錄像的電影[21]。在一些電影中，如吉安尼·馬爾圖齊的《The Red Monks》，富爾奇被列為「特效主管」，儘管他沒有出現在片場，也沒有為電影準備任何特效[22]。根據馬爾圖齊的說法，富爾奇同意「呈現」這部電影，因為發行商需要一個「重量級」的名字來進行海外銷售。那時，富爾奇已經成為一個「出口的名字」，他已經非常病重，我見到他時，他連說話都困難，因肝硬化而痛苦不堪[22]。

有人製作了一個名為《I maestri del thriller》的系列，目標是電視和家庭錄像市場，原本計劃拍攝十部電影，但只完成了八部[21]。攝影師西爾瓦諾·泰西奇尼邀請富爾奇加入該系列，因為這位導演剛剛從羅馬搬到波爾托新堡，並在從《Zombi 3》的製作回國後遇到了健康問題[23]。泰西奇尼住在附近的莫爾盧波，拜訪他時表示富爾奇「身體不好，肚子很大」，這是富爾奇在拍攝《生人迴避》期間肝病的後果[23]。富爾奇最初被聘為該片的監督，但提出了自己的導演想法，拍攝了他的電影《Touch of Death》[23]。當其中一位導演退出系列時，富爾奇被邀請開始拍攝《Sodoma's Ghost》[23]，以《Ghost Light》為名於1988年5月30日開拍，拍攝歷時四周[23]。馬里奧·比安奇被製片主管西爾瓦諾·齊格納尼邀請拍攝一些第二單元的場景[23]。比安奇表示「富爾奇沒有離開片場，他完成了影片」，同時也說「我不會說我拍了一半的電影，不過幾乎拍完了」，而米凱萊·德·安傑利斯則表示比安奇只在片場待了幾天[23]。在拍攝《Sodoma's Ghost》三天後，富爾奇開始拍攝《Touch of Death》，於1988年6月22日開始拍攝[24]。系列中的另一部電影是《Hansel e Gretel》，原本計劃由喬瓦尼·西蒙內利執導，但在三周的拍攝後，只有約50分鐘的電影完成，且大部分故事沒有拍攝[21][25]。幾周後，富爾奇被要求監督額外一周的拍攝[25]。根據該片的副導演米凱萊·德·安傑利斯所說，「盧喬拍了一切。西蒙內利只是在旁邊看着……」[25]除富爾奇外，據報道安德烈亞·白英奇也被招來參與這部電影的工作[25]。富爾奇還在系列中的另一部電影《Bloody Psycho》中被列為監督，導演是李安度·盧契蒂[26]。富爾奇沒有與導演討論該片，也沒有出現在片場。後來富爾奇在自己的電影《A Cat in the Brain》中利用了該系列電影中的血腥鏡頭[27]。富爾奇新增了他扮演自己的場景，一個恐怖導演拜訪了一位不知情的連環殺手心理醫生[27]。系列中的電影後來由Formula Home Video廠牌以《Lucio Fulci presenta》的名字發行了VHS和DVD[27]。

富爾奇還為製片人盧西亞諾·馬蒂諾開創的《Le case maledette》系列製作了電視電影[28][29]。這些電影在羅馬外拍攝，每部電影的拍攝周期為四周，其中《The House of Clocks》於1989年1月31日至2月25日之間拍攝[30]。完成這部電影後，富爾奇立即開始拍攝《The Sweet House of Horrors》，並於3月拍攝完畢[30]。該系列在意大利未播出，2000年在VHS上發行，2006年在意大利衛星電視上播出[31]。

富爾奇和達利歐·阿基多[編輯]

在他生命的最後十年，富爾奇遭受了情感和身體健康問題的困擾，這反映在他作品質量的顯著下降上。20世紀80年代後期，富爾奇繼續因糖尿病和肝臟問題反覆發作而痛苦。他向朋友和同事隱瞞了自己病情的嚴重性，以免被認為不能工作[32]。1969年，他的妻子自殺一直讓他心情沉重（他的妻子瑪麗娜在得知自己患有無法手術的癌症後用煤氣烤箱自殺，但事後發現她並沒有癌症[33]）[34]。了解富爾奇的人提到他有一個女兒在1970年代死於車禍，但這一事件從未得到證實，也沒有任何傳記作者透露過這個女兒的名字（如果確實存在的話）[34]。富爾奇的傳記作者史蒂芬·特勞爾寫道：「……1969年他妻子自殺後不久，他的一個女兒在交通事故中去世。」[35]另有一本書引用達利歐·阿基多提及富爾奇的話：「他的生活很糟糕。他的妻子自殺，他的女兒因事故而癱瘓。」[36]在2023年羅姆福德恐怖電影節的採訪中，演員喬瓦尼·倫巴多·拉迪切和希爾維亞·科拉蒂納證實，富爾奇的一個女兒在從馬上摔下來後受了重傷，最終癱瘓。這也在紀錄片《Fulci for Fake》中得到了證實。

富爾奇和阿基多在1994年的羅馬幻想電影節上相遇，並出人意料地同意合作拍攝一部恐怖片《Wax Mask》[37]，這是1953年文森特·普萊斯恐怖經典《臘像院魔王》的不嚴謹翻拍。阿基多聲稱他聽說了富爾奇當時的悲慘境況，想給他一個復出的機會。據說阿基多在1994年的會面中對富爾奇的消瘦和病態感到震驚，並表示非常同情他[37]。

富爾奇與編劇達尼埃萊·斯特羅帕合作，為阿基多創作了一個劇本，儘管阿基多堅持增加暴力和血腥的元素，但富爾奇卻罕見地反對（斯特羅帕曾與人共同編寫過富爾奇的兩部早期電影《The House of Clocks》和《Voices from Beyond》）。富爾奇原本還計劃執導這部電影，但由於阿基多當時參與自己項目《司湯達綜合症》而導致的延期，富爾奇在開拍前去世。最終《Wax Mask》由前特效藝術家瑟吉歐·史蒂維勒提執導[38]。史蒂維勒提在富爾奇去世後完全重寫了劇本，所以完成的電影與富爾奇的原劇本有顯著不同。阿基多還僱傭了富爾奇的女兒安東內拉擔任該片的助理藝術導演[39]。

逝世與影響[編輯]

富爾奇於1996年3月13日下午2點左右在羅馬的公寓中孤獨地去世，死於高滲性糖尿病昏迷，享年68歲[40]。在他生命的最後，他失去了房子，不得不搬進一個狹小的公寓。由於富爾奇在晚年非常沮喪，有人認為他可能是故意讓自己死去，不服用控制血糖的藥物，但這是有爭議的[41]。達利歐·阿基多支付了富爾奇的葬禮費用[42]。他最初葬在弗拉米尼奧公墓，但後來他的遺體被移至勞倫蒂諾公墓。

多年來，富爾奇的電影一直被主流評論家忽視或排斥，認為他的作品是剝削電影。然而，類型電影的粉絲們欣賞他的電影，認為它們是極端血腥的風格化運用。至少他的一部電影《鬼聲嘯嘯（英語：The Beyond (1981 film)）》已經「積累了大量的忠實粉絲」[43]。1998年，《鬼聲嘯嘯》由昆汀·塔倫蒂諾重新發行到影院[44]，他經常將這部電影和富爾奇本人視為主要靈感來源。富爾奇較早期的、較不為人知的意大利犯罪驚悚片《奪命怪客》也獲得了一些好評。富爾奇認為他的兩部電影《奪命怪客》和《斷頭臺上艷女魂》是他最好的作品，而《生人迴避》和《鬼聲嘯嘯》則是將他推向邪典電影明星的兩部電影。他的女兒卡米拉在他最後五部電影（1989年至1991年）中擔任助理導演，並在意大利電影業中也成為了一名助理導演。

1996年1月，富爾奇出現在紐約市的《瘋哥利牙》恐怖大會上，這是他去世前兩個月的事情。拄着拐杖，腳上纏着繃帶，他告訴與會者，他根本不知道他的電影在意大利以外如此受歡迎，因為那周末有成群結隊的狂熱粉絲冒着暴風雪條件來見他[45]。

參考資料[編輯]

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來源[編輯]

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外部連結[編輯]

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