瑞典死亡金屬新浪潮
| 瑞典死亡金屬新浪潮 | |
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| 風格起源 | |
| 文化起源 |  瑞典90年代早期 |
| 典型樂器 |
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| 衍生形式 | |
| 融合類型 | |
| 其他主題 | |
瑞典死亡金屬新浪潮（英語：New Wave of Swedish Death Metal，縮寫為NWOSDM）是90年代早期在瑞典發起的重金屬音樂運動，特別是在哥登堡和斯德哥爾摩這兩個大城市[1]。80年代後期開始，許多斯堪地那維亞半島的死亡金屬樂團轉為在旋律性上發展，變化出獨特的音樂風格。它受到英國重金屬新浪潮的部分啟發，這股運動迅速衍生出的旋律死亡金屬，又繼續推動了美式金屬新浪潮，因此在重金屬音樂發展史上具有承先啟後的關鍵作用[2]。
背景
[编辑]不同於美國的死亡金屬，瑞典死亡金屬最早是根植於龐克搖滾，尤其是硬核與硬核龐克的影響[3][4]。同時也受到挪威的黑金屬影響。1983年成立的瑞典樂團蝙蝠學是影響黑金屬的重要樂團，並且是啟發瑞典極端金屬的典範之一[5]。80年代後期，哥登堡和斯德哥爾摩出現第一波瑞典死亡金屬樂團，特別是大屠殺和虛無主義，這兩支樂團在90年代來臨前夕分裂成天葬、肢解與被釋等樂團。他們的共同點是使用大量失真音色、聽來有如電鋸般的吉他聲，音階通常是C♯或更低[6]。另一些樂團如血洗、異教徒和厭惡都是典型的瑞典死亡金屬[7][8]。AllMusic樂評史都華·梅森表示：「瑞典的死亡金屬越來越富旋律性，除了講究技術性的精準吉他聲線，也融合了後硬核的侵略感和黑金屬的神祕氣息」[9]。
形成浪潮
[编辑]在哥登堡和斯德哥爾摩，同時有另一些輾核樂團開始加入前衛搖滾元素，他們的風格也被納入瑞典的死亡金屬。進入90年代後，繼續出現了寂靜黑暗、沉淪關頭、妖域魔神和烈焰邪神等樂團，他們加入英國重金屬新浪潮的旋律，在這兩個大城市中開始凝聚成旋律死亡金屬[10] [11] [12] [13] [14]。他們的音樂特色為北歐式的冷峻氣氛，並兼具死亡金屬的「殘暴轟擊」與速度金屬的「優美旋律」，交織成廣受金屬樂迷喜愛的「暴力美學」[15]。並且在編曲上較為縝密，而且十分強調旋律性、侵略性和技術性，樂器編制上也稍微複雜[16]，往往會有雙吉他與大量鍵盤的運用[15]。英國音樂評論家蓋瑞·夏普揚認為，這些哥登堡樂團拯救了死亡金屬的商業市場：「哥登堡成為新的音樂景點，而且這個新風格又為重金屬音樂注入了強心針，使它獲得更強的生命力」[17]。
這股浪潮引起北歐許多的旋律死亡金屬樂團出現，例如偽教亡魂[18]、維京戰神[19]、死神之子[20]、邪神大敵[21]、理智邊緣[22]、皇冠[23]、黑暗恐懼[24]、撒旦之作[25]、世界末日[26]、猛鬼入侵[27]、零度空間[28]、黑檀之淚[29]、聖餐[30]、天火[31]、混濁傷痕[32]、阿凡達[33]等，並持續至今。由於很多旋律死亡金屬樂團都是在哥登堡成立，又稱為哥登堡金屬或哥登堡之聲。而英國輾核樂團狂獸屍身也被視為旋律死亡金屬的開拓者之一[34]。
影響
[编辑]這股運動產生的全新音樂風格在全球日益普及，例如美國的屠殺理論、嗜血大帝[35]，西班牙的毀滅之砧[36]，澳洲的貝拉寇[37]，台灣的烙印之日[38]，芬蘭的幻影[39]，日本的血跡之子[40]，丹麥的魔獸雄獅[41]，希臘的夜幕低垂[42]，瑞士的懾魂史詩[43]，新加坡的鬼使神差[44]，德國的驚懼思潮[45]，加拿大的痛苦處女[46]等。
除此之外，這股浪潮還影響了金屬核及旋律金屬核的成形，如終極殺戮、魅影魔星和混種魔獸[13]。史都華·梅森注意到它非常受金屬音樂圈歡迎，尤其是美國，他使用了「瑞典核」這個詞彙，用來形容這一大批演奏斯堪地那維亞半島金屬風格的非北歐樂團[9]。
參見
[编辑]參考資料
[编辑]- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第5頁
- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第7–11頁
- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第18頁
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- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第27頁
- ^ Daniel Ekeroth《Swedish Death Metal》Bazillion Points（2008），ISBN 978-0-9796163-1-0，第54–86頁
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